多年來，影視武戲導演利用威亞技術的力學原理特點，廣泛運用于影視動作特技之中。出神入化的空中飛人、翻騰、打斗等特技動作，在鏡頭里展現的微妙至極，人物傳奇色彩渲染的栩栩如生，讓廣大電影電視觀眾盡飽眼福。

影視威亞技術有被巧妙的運用于舞臺表演空間，并發揮的相當出色。在大型文藝晚會上起到一種畫龍點睛的藝術效果，深受晚會制作人和導演以及廣大電視觀眾的青睞。

從揚州的“熙春臺”上《天涯共此時》一幕，“常娥奔月”那靚麗的月下倩影；到深圳的“世界之窗”《錦繡中華》一幕，“百花仙子”那雍容華貴的空中姿態；乃至桂林山水《漓江花月夜》一幕“七仙女下凡”時，那婀娜多姿的神韻；以及在北京的“彩虹頒獎”，上海的“國際時裝模特大賽”等大型文藝晚會上，那柔美的空中舞蹈造型，無不體現出威亞特技在舞臺上的美觀，在當今舞臺藝術創新意識與合作上的默契感。

創意廚房打擊樂采用日常生活用品為樂器，

將打擊樂的演奏、表演者的肢體舞動及視覺喜劇巧妙地結合在一起，展現聲音特質，創造出節奏豐富，金鐵交鳴的迷人樂章。

稷山花鼓最初的打法是：著男式表演服裝的演員為核心人物，在舞臺高臺花鼓的中心抱鼓表演，另有四個男扮女裝的配角圍著他表演。樂隊在旁邊伴奏，而且每一個段落間還配有歌曲演唱。后來，稷山花鼓由原來的清一色男演員，演變為有女演員加入一起演出，人員逐漸增多，表演形式不斷改進。抱鼓的由單人變為雙人雙打，跑圓場的由四人增至八人、十人。自明清以來，稷山花鼓又有了質的飛躍，演員陣容壯大了，化妝、服裝更為講究，動作技巧更為豐富，高難度技巧有蹲步劈*、鷂子翻身、凌空躍馬、水中撈月、金雞獨立、孔雀開屏、秋千蕩虎、倒掛金鉤等，演出人員多達二三十人。在表演形式上特有的高臺造型，抱鼓的成了六人三對，在表演到高潮時用十幾條板凳疊摞起架，演員分層表演，難度加大、花樣增多。稷山高臺花鼓不斷創新，表演時人數多達200余人，高臺最高可加至11層。

創意打擊樂：演奏樂器均用汽車相關元素汽車輪轂、汽車消音器、汽車油桶、汽車維修工具等。